SINOPSIS
Japón, siglo XII. En
Kioto, bajo las puertas del derruido templo de Rashomon, se guarecen de la
torrencial lluvia un leñador, un sacerdote budista y un peregrino. Los tres
discuten sobre el juicio a un bandido, acusado de haber dado muerte a un señor
feudal y violado a su esposa. Los detalles del crimen son narrados desde el punto
de vista del bandido, de la mujer, del señor feudal -con la ayuda de un médium-
y del leñador, único testigo de los hechos.
Ficha técnica y
artística
Título:
Rashômon
Título
original: Rashômon
Dirección: Akira
KurosawaPaís: Japón
Año: 1950
Duración: 88 min.
Género: Criminal, Drama, Intriga
Reparto:
Toshirô Mifune, Machiko Kyô, Masayuki Mori, Takashi Shimura,
Minoru
Chiaki, Kichijiro Ueda, Fumiko Honma, Daisuke Katô
Distribuidora: Los Films del
Búho
Productora: Daiei Studios
Dirección: Akira KurosawaDiseño
de producción: So Matsuyama
Fotografía: Kazuo Miyagawa
Guión: Akira Kurosawa,
Shinobu Hashimoto
Montaje: Akira Kurosawa
Música: Fumio Hayasaka
Producción ejecutiva:
Masaichi Nagata
Akira Kurosawa (23 de marzo de 1910—6 de septiembre de 1998)
fue uno de los más célebres directores de cine de Japón. Dirigió más de 30
películas.
Filmografía
· 1943, La leyenda del gran Judo
· 1944, La más bella
· 1945, La nueva leyenda del gran Judo
· 1945, Los hombres que caminan sobre la
cola del tigre
· 1946, Los que construyen el porvenir
· 1946, No añoro mi juventud
· 1947, Un domingo maravilloso
· 1948, El ángel ebrio
· 1949, Un duelo silencioso
· 1949, El perro rabioso
· 1950, Escándalo
· 1950, Rashōmon
· 1951, El idiota
· 1952, Vivir
· 1954, Los siete samuráis
· 1955, Crónica de un ser vivo
· 1957, Trono de sangre
· 1958, La fortaleza escondida
· 1960, Los canallas duermen en paz
Crítica
Mítica
cinta que contribuyó decisivamente a la apertura internacional del cine
japonés. Con su innata habilidad narrativa y su magia cinematográfica, el
mítico cineasta viaja al Japón del siglo XII para realizar una pesimista
radiografía de la condición humana" (Fernando Morales: Diario El País)
La verdad y Rashomon
Rashomon
es una fábula. El hecho de que esté contada en lenguaje cinematográfico nos
hace pensar en los recursos que utilizó Kurosawa para contarla. Aquí hago un
recuento de algunos:
-Los
testigos del asesinato nos lo cuentan, sentados frente a nosotros, como si nosotros,
los espectadores, fueramos la autoridad, a quien nunca se le ve en el filme.
Con esto nos involucra irremediablemente, no somos sólo espectadores, sino
partícipes de la historia y en parte jueces.
-Kurosawa
hace constante uso del flashback para contar la historia, y es precisamente ese
flashback, que varía en relación a quien cuenta la historia, lo que hace el
film.
-El
close-up enfatiza lo que esa persona piensa, sus intenciones.
Las
cortinillas nos hacen pasar de una escena a otra sin ver el final de la escena
anterior.
-Los
encuadres. La estética de Rashomon, basada en el espíritu de los filmes
avant-garde franceses de los años veinte es lo que me interesa destacar, sobre
todo en las muy estudiadas escenas en las que hay un personaje central y otros
dos aparecen a los lados de ese personaje, pero en la lejanía, de modo que se
ven como dos figuras pequeñitas que, si estuvieran en el mismo plano,
semejarían a aquellos de los dos angelitos que susurran al oído del personaje
lo que es bueno y lo que es malo.
